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把两个家丁轰了出去之后，苏二虎摁着刀在牢里转悠了两圈儿，最终停在那关押了一对儿姐妹的牢房前头，沉着脸往里头看-两姐妹看到他都是吓得哆嗦，尤其是那姐姐，胆气还不如自家妹妹，把头埋在妹妹怀里，根本不敢看苏二虎。
苏二虎犹豫了片刻，从腰间摸出一把要钥匙来，寻了其中一把把锁链打开，一把把那姐姐给拽出来，又把门锁上，拉着她往牢房深处行去。那女孩儿眼中泪水簌簌落下来，死命的哭喊，双腿用力的蹬着地。只是她一个弱女子，又如何抗得过苏二虎这粗壮大汉？
……
那边厢，苏少游已出车胤囊萤、孙康映雪的求学励志故事。别名虽然别致，也只是在诗文中偶用，因为书房书斋的“书”是最雅致大方的。
这普天底下，还有比‘书’更雅致的词汇么？
书房不知起于何时？无论孔子讲学之所、司马迁的著述之室，还是南阳诸葛庐、成都杜甫草堂，既出鸿儒，自然少不了书香。不过私人书房的普及得益于造纸术和印刷术。在用纸张印书之前，竹简木牍很占地方，搬书藏书会汗牛充栋，普通人家哪能放那么多书呢？真正意义的书房是充满个人气息的。
书斋常有号，即所谓斋号。
》一>本》读》小说 史传司马光有斋名“读书堂”，虽质朴但过于平白。以后有洪迈之“容斋”、陆游之“老学庵”。元代，为书斋命名的做法已籍。中横几榻之外，杂置法书名绘。朝夕白饭、鱼羹、名酒、精茗。一健丁守关，拒绝俗客往来。”
这里头，除了那些吃的外加雇佣一‘健丁’之外，又哪里能花多少钱？
怕是十两银子就够了。
关键是品味要有，水平得高。
筑室于山间水涯并不现实，但可以造出山房的趣味。
诸如项脊轩，不过就是一座陈旧的南阁楼，屋里只有一丈见方，只可以容纳一人居住。已经是一座百年老屋，泥土上漏，流水下淌，环境可谓是很恶劣了。以至于归有光每每移动书桌，环视四周，竟是发现根本没有可以安置桌案的地方。
屋子又朝北，不能被阳光晒到，哪怕是白天，过了中午屋也已非常昏暗。
这等恶劣条件，归有光如何将其弄得雅致的？
很简单，先在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内自然明亮。又在庭院里并不刻意，很是随性地种上兰花、桂树、竹子等草木。书摆满书架，有时高声诵读，有时静静独坐，品味天地。
三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
不过稍作整修，便能营造出这等雅致的环境来。
但是那自己品味一般，水平很差，附庸风雅之人，就算是能堆砌再多的名贵家具，珍惜摆件儿，里面的陈设再怎么豪奢，也是给人一种恶俗的感觉。
比如说苏以墨的书房。
书房很大，是两间屋子打通了的，地上铺的是水磨青砖，收拾的颇为干净整洁，坐北朝南，靠着北墙的乃是一家榉木三屏风围子罗汉床，通体呈现出一种深紫和暗红参差的色彩，束腰鼓腿彭牙式，大挖马蹄，兜转有力。用料硕大，三挡板皆为独板。床面装有藤屉，风格朴质简练。
这个年代，家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。古人睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。
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把两个家丁轰了出去之后，苏二虎摁着刀在牢里转悠了两圈儿，最终停在那关押了一对儿姐妹的牢房前头，沉着脸往里头看-两姐妹看到他都是吓得哆嗦，尤其是那姐姐，胆气还不如自家妹妹，把头埋在妹妹怀里，根本不敢看苏二虎。
苏二虎犹豫了片刻，从腰间摸出一把要钥匙来，寻了其中一把把锁链打开，一把把那姐姐给拽出来，又把门锁上，拉着她往牢房深处行去。那女孩儿眼中泪水簌簌落下来，死命的哭喊，双腿用力的蹬着地。只是她一个弱女子，又如何抗得过苏二虎这粗壮大汉？
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那边厢，苏少游已出车胤囊萤、孙康映雪的求学励志故事。别名虽然别致，也只是在诗文中偶用，因为书房书斋的“书”是最雅致大方的。
这普天底下，还有比‘书’更雅致的词汇么？
书房不知起于何时？无论孔子讲学之所、司马迁的著述之室，还是南阳诸葛庐、成都杜甫草堂，既出鸿儒，自然少不了书香。不过私人书房的普及得益于造纸术和印刷术。在用纸张印书之前，竹简木牍很占地方，搬书藏书会汗牛充栋，普通人家哪能放那么多书呢？真正意义的书房是充满个人气息的。
书斋常有号，即所谓斋号。
》一>本》读》小说 史传司马光有斋名“读书堂”，虽质朴但过于平白。以后有洪迈之“容斋”、陆游之“老学庵”。元代，为书斋命名的做法已籍。中横几榻之外，杂置法书名绘。朝夕白饭、鱼羹、名酒、精茗。一健丁守关，拒绝俗客往来。”
这里头，除了那些吃的外加雇佣一‘健丁’之外，又哪里能花多少钱？
怕是十两银子就够了。
关键是品味要有，水平得高。
筑室于山间水涯并不现实，但可以造出山房的趣味。
诸如项脊轩，不过就是一座陈旧的南阁楼，屋里只有一丈见方，只可以容纳一人居住。已经是一座百年老屋，泥土上漏，流水下淌，环境可谓是很恶劣了。以至于归有光每每移动书桌，环视四周，竟是发现根本没有可以安置桌案的地方。
屋子又朝北，不能被阳光晒到，哪怕是白天，过了中午屋也已非常昏暗。
这等恶劣条件，归有光如何将其弄得雅致的？
很简单，先在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内自然明亮。又在庭院里并不刻意，很是随性地种上兰花、桂树、竹子等草木。书摆满书架，有时高声诵读，有时静静独坐，品味天地。
三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
不过稍作整修，便能营造出这等雅致的环境来。
但是那自己品味一般，水平很差，附庸风雅之人，就算是能堆砌再多的名贵家具，珍惜摆件儿，里面的陈设再怎么豪奢，也是给人一种恶俗的感觉。
比如说苏以墨的书房。
书房很大，是两间屋子打通了的，地上铺的是水磨青砖，收拾的颇为干净整洁，坐北朝南，靠着北墙的乃是一家榉木三屏风围子罗汉床，通体呈现出一种深紫和暗红参差的色彩，束腰鼓腿彭牙式，大挖马蹄，兜转有力。用料硕大，三挡板皆为独板。床面装有藤屉，风格朴质简练。
这个年代，家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。古人睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。
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