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吴京是一位职业的人体艺术家，他有一具非常美丽的身体，合作过很多知名的摄影师，也创作过很多极具影响力的作品。在他所有合作过的摄影师中，郭帆是最特别的一个。
吴京和郭帆的合作开启于五年前，那时吴京刚推出以劲瘦刚硬著称的“狼Ⅱ”写真系列，一时风头无二，但评论界的声音却极度两极分化。追捧的说吴京将其一贯的军旅风格发挥到了极致，肩、背、胸、腰腹、臀、腿......每一道肌肉线条都有如刀刻，通身的黝黑皮肤更是唤醒了大地般的生命力；批判的则说吴京的创作早已陷入瓶颈，单一的“硬汉”外形束缚了他的发挥空间，动作姿态也过于锋利有攻击性，再优美性感的肉体也沦为空洞单薄的皮囊。
郭帆就是在这个时候找上了吴京，他当时正在构思一套以“父亲”为创作母体的作品，又加入了很多科幻重工的元素，可以说是业内标新立异的存在。据说吴京本来也是没有答应的，但是他和摄影师吃了顿酒，“看着郭帆那张俊脸”根本什么都听不进去，等反应过来合同都签好了。
后来这套郭帆吴京联袂出品的“兔”人体写真集获得了巨大成功。作品具有较强的叙事性，镜头中吴京身穿宇航员制服，干练而优雅地操作着众多精密仪器，背影的脊柱沟鲜明笔挺；随着叙事推进，背景中铺设出受损的空间站，覆盖半个构图的烈火重构了作品的内核，标志着工业性的坍塌与人性的挣扎；吴京身上遮蔽用的布料越来越少，烟灰和汗水勾勒出健美又脆弱的肌肉线条，蓄须增添了父辈的厚重，他的眼中却闪耀着母亲般的柔光；在作品的最后，选择希望与牺牲的主角躺倒在茫茫太空之中，时间暂停，宇宙的严寒仍未覆盖他的胴体。吴京闭着眼，四肢舒展，画面上一派永恒的宁静。
“兔”的剧烈反响是全方位的。有评论家认为郭帆开创了国内人体艺术的新时代，冰冷庞大的工业金属与细腻澎湃的情感姿态构成绝佳张力；还有人认为这套写真的深刻影响将延伸至行业外，吴京无与伦比且震撼人心的演绎重新塑造了具有东方色彩的英雄形象，一个专横沉默又爱意深沉的父辈；更有摄影师的拥趸戏侃，直呼郭帆这个“找爸爸的男人”终于在吴京身上同时找到了父亲和母亲。
“兔”为郭帆和吴京奠定了一个良好的合作基础，“兔Ⅱ”紧随其后，为“兔”中作为父辈的主体形象补全了一个完整的成长历程，被普遍认为“从对抗绝望中获得希望，从被爱中学会爱，极大地拓展了个人主义的边界，刻画了奉献与传承的时代典型”。
郭帆吴京随后又推出了一系列风格迥异的合作作品。从“我的吉祥物”中那个言笑晏晏的兄长，到“好！甜！”中那个温柔羞涩的大男孩，在郭帆的镜头下，吴京的艺术生命被不断更新。有人说，吴京身体上最柔软的一面被郭帆充分挖掘了出来，甚至展露出了如玛丽莲·梦露一般的纯真的性。
令人意想不到的是，就在评论界盛赞郭帆的艺术审美不落俗套之时，郭帆又很快对自己的创作路径进行了颠覆。一套“姐夫和小舅子”组图惊世骇俗，大红大紫的配色，真实复刻的农具，原始而朴拙的乡土气息扑面而来。吴京再次给大众带来了惊喜，在郭帆精心设计的黄昏打光下，他的妩媚纠葛于伦理与罪与本能中，将匍匐于大地之上的野性美展现得淋漓尽致。
多次火花四射的合作下来，外界对郭帆和吴京的真实关系也产生了诸多揣测。据知情人士透露，每次二人在创作前期都会为了捕捉灵感长时间地共处一室，并留下大量非正式作品——其中绝大部分沦为郭帆的私藏，只少数成为正式创作的蓝本。此番描述着实让人浮想联翩。
吴京是一位职业的人体艺术家，他有一具非常美丽的身体，合作过很多知名的摄影师，也创作过很多极具影响力的作品。在他所有合作过的摄影师中，郭帆是最特别的一个。
吴京和郭帆的合作开启于五年前，那时吴京刚推出以劲瘦刚硬著称的“狼Ⅱ”写真系列，一时风头无二，但评论界的声音却极度两极分化。追捧的说吴京将其一贯的军旅风格发挥到了极致，肩、背、胸、腰腹、臀、腿......每一道肌肉线条都有如刀刻，通身的黝黑皮肤更是唤醒了大地般的生命力；批判的则说吴京的创作早已陷入瓶颈，单一的“硬汉”外形束缚了他的发挥空间，动作姿态也过于锋利有攻击性，再优美性感的肉体也沦为空洞单薄的皮囊。
郭帆就是在这个时候找上了吴京，他当时正在构思一套以“父亲”为创作母体的作品，又加入了很多科幻重工的元素，可以说是业内标新立异的存在。据说吴京本来也是没有答应的，但是他和摄影师吃了顿酒，“看着郭帆那张俊脸”根本什么都听不进去，等反应过来合同都签好了。
后来这套郭帆吴京联袂出品的“兔”人体写真集获得了巨大成功。作品具有较强的叙事性，镜头中吴京身穿宇航员制服，干练而优雅地操作着众多精密仪器，背影的脊柱沟鲜明笔挺；随着叙事推进，背景中铺设出受损的空间站，覆盖半个构图的烈火重构了作品的内核，标志着工业性的坍塌与人性的挣扎；吴京身上遮蔽用的布料越来越少，烟灰和汗水勾勒出健美又脆弱的肌肉线条，蓄须增添了父辈的厚重，他的眼中却闪耀着母亲般的柔光；在作品的最后，选择希望与牺牲的主角躺倒在茫茫太空之中，时间暂停，宇宙的严寒仍未覆盖他的胴体。吴京闭着眼，四肢舒展，画面上一派永恒的宁静。
“兔”的剧烈反响是全方位的。有评论家认为郭帆开创了国内人体艺术的新时代，冰冷庞大的工业金属与细腻澎湃的情感姿态构成绝佳张力；还有人认为这套写真的深刻影响将延伸至行业外，吴京无与伦比且震撼人心的演绎重新塑造了具有东方色彩的英雄形象，一个专横沉默又爱意深沉的父辈；更有摄影师的拥趸戏侃，直呼郭帆这个“找爸爸的男人”终于在吴京身上同时找到了父亲和母亲。
“兔”为郭帆和吴京奠定了一个良好的合作基础，“兔Ⅱ”紧随其后，为“兔”中作为父辈的主体形象补全了一个完整的成长历程，被普遍认为“从对抗绝望中获得希望，从被爱中学会爱，极大地拓展了个人主义的边界，刻画了奉献与传承的时代典型”。
郭帆吴京随后又推出了一系列风格迥异的合作作品。从“我的吉祥物”中那个言笑晏晏的兄长，到“好！甜！”中那个温柔羞涩的大男孩，在郭帆的镜头下，吴京的艺术生命被不断更新。有人说，吴京身体上最柔软的一面被郭帆充分挖掘了出来，甚至展露出了如玛丽莲·梦露一般的纯真的性。
令人意想不到的是，就在评论界盛赞郭帆的艺术审美不落俗套之时，郭帆又很快对自己的创作路径进行了颠覆。一套“姐夫和小舅子”组图惊世骇俗，大红大紫的配色，真实复刻的农具，原始而朴拙的乡土气息扑面而来。吴京再次给大众带来了惊喜，在郭帆精心设计的黄昏打光下，他的妩媚纠葛于伦理与罪与本能中，将匍匐于大地之上的野性美展现得淋漓尽致。
多次火花四射的合作下来，外界对郭帆和吴京的真实关系也产生了诸多揣测。据知情人士透露，每次二人在创作前期都会为了捕捉灵感长时间地共处一室，并留下大量非正式作品——其中绝大部分沦为郭帆的私藏，只少数成为正式创作的蓝本。此番描述着实让人浮想联翩。