，然后点击“添加到主屏幕”揪心的第二乐章 (2/2)
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名其妙的忧伤，作者还是带着感情的，只不过她将感情压抑了，读到最后一段的时候，似乎那感情已经要压抑不住了，可以想象如果她再继续写下去那一定是凄凉而悲怆的文字，就像k466的第一乐章
突然我明白了，为什么我对这篇文章会有那么强烈的熟悉感，其实我熟悉的不是文字本身，也不是那个故事，而是读这些文字时的心情，那不正是听第二乐章的心情吗？我可以感觉到她并不快乐，甚至，她的内心还是凄凉的，可是，她却将感情隐藏了起来，又是隐藏的那么好，像这样的文字你不留意一下子就看过去了，根本不会觉察到什么的。
可能那个时候我已经不可避免的爱上她了。可是，我们的距离太遥远，注定不可能有结果的。我还能怎么办呢，只能将这份感情压抑起来，就像k466的第二乐章
k491是最近无意间听到的，同样的，一开始也是被它第一乐章那些悲切的音符所吸引，这个乐章可能是莫扎特所有音乐中最体现悲伤的。这个时候我已经默默地关注了她大半年，或者说我已经默默地爱了她半年，只是我将那份感情隐藏了，隐藏到了一个连自己都看不到的地方，而这首k491一下子与我藏在心中最深处的那份感情产生了共鸣。原来我是那样地爱她，爱得如此绝望。就在我心中充满凄凉忧伤的时候，音乐已经进入了第二乐章。
关于这个乐章，傅聪先生有一段很好的描述：
一上来的恬静的主题，非常孤寂与纯洁，像是浮士德中的玛格丽特，一种天真无邪，一种永恒的美。然后关系小调的主题出现，浮士德在那儿追求、搔扰。不过恬静的第一主题无动于衷。浮士德没有办法，只好转为“恳求”（a大调的新旋律），玛格丽特仍然不变。结束部分，钢琴听来恬静且有超升的感觉，管弦乐部分则有威胁、恐怖的感觉，仿佛是玛格丽特上天，浮士德要下地狱（在傅聪的一次讲课中，他说：第二乐章好比是浮士德最完美的美，理想的纯美”；“passion不行，他就用persuation，但永远都是那么可望而不可即”；“开始是圣人都上的光环，天使的求告”；“这首曲子，莫扎特改了很多地方，是他在挣扎着”；“主题每次回来好象都是命里注定的，但又不能弹死了，可以有不同，又不能太过分”）
傅聪先生的描述太精到了，钢琴恬静中透着忧伤，而弦乐反复出现一个主题，可是曲调却越来越凄凉，到最后浮士德似乎已经从“恳求”变成了“哀求”这里的浮士德不正是我吗？“persuation，但永远都是那么可望而不可即”
这个乐章结束的时候，感到的是一种透彻肺腑的悲凉，绝望到了极点。然而，接下来的第三乐章莫扎特又一次改变了已往喜悦乐观的风格，即便k466，它的第三乐章也是充满快乐的，那像是给人一种希望。可是这首k491，它的第三乐章却是更加的黑暗压抑，甚至有些恐怖。
刚好在这样的时候听到这首k491是不是某种启事呢？绝望地追逐，始终都是可望而不可即，而最后还是要陷入更加黑暗的地狱，难道这就是我的宿命吗？
名其妙的忧伤，作者还是带着感情的，只不过她将感情压抑了，读到最后一段的时候，似乎那感情已经要压抑不住了，可以想象如果她再继续写下去那一定是凄凉而悲怆的文字，就像k466的第一乐章
突然我明白了，为什么我对这篇文章会有那么强烈的熟悉感，其实我熟悉的不是文字本身，也不是那个故事，而是读这些文字时的心情，那不正是听第二乐章的心情吗？我可以感觉到她并不快乐，甚至，她的内心还是凄凉的，可是，她却将感情隐藏了起来，又是隐藏的那么好，像这样的文字你不留意一下子就看过去了，根本不会觉察到什么的。
可能那个时候我已经不可避免的爱上她了。可是，我们的距离太遥远，注定不可能有结果的。我还能怎么办呢，只能将这份感情压抑起来，就像k466的第二乐章
k491是最近无意间听到的，同样的，一开始也是被它第一乐章那些悲切的音符所吸引，这个乐章可能是莫扎特所有音乐中最体现悲伤的。这个时候我已经默默地关注了她大半年，或者说我已经默默地爱了她半年，只是我将那份感情隐藏了，隐藏到了一个连自己都看不到的地方，而这首k491一下子与我藏在心中最深处的那份感情产生了共鸣。原来我是那样地爱她，爱得如此绝望。就在我心中充满凄凉忧伤的时候，音乐已经进入了第二乐章。
关于这个乐章，傅聪先生有一段很好的描述：
一上来的恬静的主题，非常孤寂与纯洁，像是浮士德中的玛格丽特，一种天真无邪，一种永恒的美。然后关系小调的主题出现，浮士德在那儿追求、搔扰。不过恬静的第一主题无动于衷。浮士德没有办法，只好转为“恳求”（a大调的新旋律），玛格丽特仍然不变。结束部分，钢琴听来恬静且有超升的感觉，管弦乐部分则有威胁、恐怖的感觉，仿佛是玛格丽特上天，浮士德要下地狱（在傅聪的一次讲课中，他说：第二乐章好比是浮士德最完美的美，理想的纯美”；“passion不行，他就用persuation，但永远都是那么可望而不可即”；“开始是圣人都上的光环，天使的求告”；“这首曲子，莫扎特改了很多地方，是他在挣扎着”；“主题每次回来好象都是命里注定的，但又不能弹死了，可以有不同，又不能太过分”）
傅聪先生的描述太精到了，钢琴恬静中透着忧伤，而弦乐反复出现一个主题，可是曲调却越来越凄凉，到最后浮士德似乎已经从“恳求”变成了“哀求”这里的浮士德不正是我吗？“persuation，但永远都是那么可望而不可即”
这个乐章结束的时候，感到的是一种透彻肺腑的悲凉，绝望到了极点。然而，接下来的第三乐章莫扎特又一次改变了已往喜悦乐观的风格，即便k466，它的第三乐章也是充满快乐的，那像是给人一种希望。可是这首k491，它的第三乐章却是更加的黑暗压抑，甚至有些恐怖。
刚好在这样的时候听到这首k491是不是某种启事呢？绝望地追逐，始终都是可望而不可即，而最后还是要陷入更加黑暗的地狱，难道这就是我的宿命吗？