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前一段时间，笔者放下手中的笔，观看了电视连于无声处，仔细地观看了这部现代国安反间谍剧，这部体现现代国安侦查员在不见硝烟的战场上与国际间谍斗智斗勇的惊心动魄的故事，他让我们对“国家安全部门”有了更深的了解和认知。
于无声处剧以上世纪80年代中期核潜艇重点项目“蓝鱼”工程研发为大背景，为了确保我军工核潜艇研制重点项目“蓝鱼”工程顺利完成，马东以保卫干事隐蔽身份进入202厂秘密侦察，以该侦查破案为线索，开始了一段时间跨度长达三十年的人生故事。三十年跨度，本身就是戏。“心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷”作为“礁石”潜伏的马东默默在202厂完成着自己的重大使命。一部平常心的国安剧，让观众在平凡中见伟大。马东与冯书雅的从朦胧到坚守的爱情气质也给该剧增色不少“听惊雷”之余绽放出只属于那个年代，又能打动每一代的浪漫之花。
有人评论说，从片头角色的黑白特写，剧中的摄影、调色、道具、剪辑，都是走的电影路数，开场切入巧妙，以案件开场扣人心弦，细节中的处理真实展现上世纪80年代国安侦察员的工作状态，真实有悬念，看着很舒服，开篇拦截情报的戏非常过瘾，这是真正的民间传奇，把谍战放在和平年代，于无声处听惊雷。
参加演出于无声处的演员都是实力派演员，胡军、左小青、赵立新、刘威、高明、刘交心等，无一不是。他们在剧中表演准确度高，节奏度好。把握好了各自角色特点，对对手戏间的情绪推进，都相得益彰火花四射。马东与冯书雅的渐来渐往，两人间的情愫渐生，让我们看得自然有趣，不自觉间的情绪已经被二位演员带入，开始为二人因为马东身份所必然带来的情感波动而暗暗着急。神神叨叨的上海小男人陈其乾对冯书雅的一往情深;汪科长的外强中干和色厉内荏都为电视剧增加了轻松有趣的辅料和悬疑之外的喜剧情感看点，让电视剧变得更加一波三折跌宕起伏又引人入胜。
这部作品将“谍战”这个题材升华到了新的高度，让人耳目一新，摆脱了战争中反间谍的老旧题材，转而指向改革开放后和平年代的国防军事机密安全，令人耳目一新；将时间跨度从普通谍战剧的“一年半载”拉长到了三十年，情节更为饱满；将谍战剧中很巧妙地融入了喜剧、悬疑、爱情、犯罪，让观众在跌宕起伏的故事情节中可以稍作喘息，各取所需，节奏感的把握令人点赞。
有人说，于无声处远远看去会以为是一部男人戏，而深入其中才知，这硬题材外壳下的温度情怀同样动人。有神秘更有温度，在生活中诠释生活质感，不紧不慢，紧张中更有细腻柔软的人性化表达，于无声处的特色与魅力正在于此。无论是表演形式还是人性分析，于无声处的演员恰如其分地用形神表现出了另一种职场斗争心态。马东也是时而鲁莽冒失的性情中人，在于无声处中，演员们“在试图还原国安工作人员最本真的面目，赋予每个角色最鲜活的性格特征和最接地气的生活气息，具有更现实的面目和更世俗的姿态，他们有血有肉，有喜有悲，有生活有爱情；他们也需要为梦想努力奋斗，也需要向现实无奈低头，他们是一群伟大的普通人”而事实是他们已经做到了。
国安反间谍影视是个新题材，过去我们没看过，那是因为国安的神秘性，许多人以前并不知道还有一个国安部门存在。过去印象中，非战争年代，不可能有间谍和反间谍存在。都认为天下太平了，可以马放南山了；在冷战时期反特意识较强，市场经济后就逐渐削弱了；从改革开放到今天，保密和反窃密的斗争从来没有停止。
有专家说过，电视剧是否能吸引人，与剧集的题材、故事情节、演员表演等因素息息相关。基本要素达标的情况下，最不容忽视的当属电视剧的节奏。这一要素体现在剧集的各个方面，要求剧情推进、角色展现、人物命运和演员表演等的跌宕起伏与起承转合，都恰好在某个特定点上，少一分不足，多一分有余。往往某一个要素的节奏没踩准点，于无声处正好做到了这些。
有同道分析说于无声处具有更加现实的面目和更世俗的姿态出现在广大观众的视野里，它让人们对神秘的国安走下了神坛，笔者认为于无声处的确做到让我们了解为国家为民族做出贡献的“国安”在反蝶中所做的一切，让人敬佩。
前一段时间，笔者放下手中的笔，观看了电视连于无声处，仔细地观看了这部现代国安反间谍剧，这部体现现代国安侦查员在不见硝烟的战场上与国际间谍斗智斗勇的惊心动魄的故事，他让我们对“国家安全部门”有了更深的了解和认知。
于无声处剧以上世纪80年代中期核潜艇重点项目“蓝鱼”工程研发为大背景，为了确保我军工核潜艇研制重点项目“蓝鱼”工程顺利完成，马东以保卫干事隐蔽身份进入202厂秘密侦察，以该侦查破案为线索，开始了一段时间跨度长达三十年的人生故事。三十年跨度，本身就是戏。“心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷”作为“礁石”潜伏的马东默默在202厂完成着自己的重大使命。一部平常心的国安剧，让观众在平凡中见伟大。马东与冯书雅的从朦胧到坚守的爱情气质也给该剧增色不少“听惊雷”之余绽放出只属于那个年代，又能打动每一代的浪漫之花。
有人评论说，从片头角色的黑白特写，剧中的摄影、调色、道具、剪辑，都是走的电影路数，开场切入巧妙，以案件开场扣人心弦，细节中的处理真实展现上世纪80年代国安侦察员的工作状态，真实有悬念，看着很舒服，开篇拦截情报的戏非常过瘾，这是真正的民间传奇，把谍战放在和平年代，于无声处听惊雷。
参加演出于无声处的演员都是实力派演员，胡军、左小青、赵立新、刘威、高明、刘交心等，无一不是。他们在剧中表演准确度高，节奏度好。把握好了各自角色特点，对对手戏间的情绪推进，都相得益彰火花四射。马东与冯书雅的渐来渐往，两人间的情愫渐生，让我们看得自然有趣，不自觉间的情绪已经被二位演员带入，开始为二人因为马东身份所必然带来的情感波动而暗暗着急。神神叨叨的上海小男人陈其乾对冯书雅的一往情深;汪科长的外强中干和色厉内荏都为电视剧增加了轻松有趣的辅料和悬疑之外的喜剧情感看点，让电视剧变得更加一波三折跌宕起伏又引人入胜。
这部作品将“谍战”这个题材升华到了新的高度，让人耳目一新，摆脱了战争中反间谍的老旧题材，转而指向改革开放后和平年代的国防军事机密安全，令人耳目一新；将时间跨度从普通谍战剧的“一年半载”拉长到了三十年，情节更为饱满；将谍战剧中很巧妙地融入了喜剧、悬疑、爱情、犯罪，让观众在跌宕起伏的故事情节中可以稍作喘息，各取所需，节奏感的把握令人点赞。
有人说，于无声处远远看去会以为是一部男人戏，而深入其中才知，这硬题材外壳下的温度情怀同样动人。有神秘更有温度，在生活中诠释生活质感，不紧不慢，紧张中更有细腻柔软的人性化表达，于无声处的特色与魅力正在于此。无论是表演形式还是人性分析，于无声处的演员恰如其分地用形神表现出了另一种职场斗争心态。马东也是时而鲁莽冒失的性情中人，在于无声处中，演员们“在试图还原国安工作人员最本真的面目，赋予每个角色最鲜活的性格特征和最接地气的生活气息，具有更现实的面目和更世俗的姿态，他们有血有肉，有喜有悲，有生活有爱情；他们也需要为梦想努力奋斗，也需要向现实无奈低头，他们是一群伟大的普通人”而事实是他们已经做到了。
国安反间谍影视是个新题材，过去我们没看过，那是因为国安的神秘性，许多人以前并不知道还有一个国安部门存在。过去印象中，非战争年代，不可能有间谍和反间谍存在。都认为天下太平了，可以马放南山了；在冷战时期反特意识较强，市场经济后就逐渐削弱了；从改革开放到今天，保密和反窃密的斗争从来没有停止。
有专家说过，电视剧是否能吸引人，与剧集的题材、故事情节、演员表演等因素息息相关。基本要素达标的情况下，最不容忽视的当属电视剧的节奏。这一要素体现在剧集的各个方面，要求剧情推进、角色展现、人物命运和演员表演等的跌宕起伏与起承转合，都恰好在某个特定点上，少一分不足，多一分有余。往往某一个要素的节奏没踩准点，于无声处正好做到了这些。
有同道分析说于无声处具有更加现实的面目和更世俗的姿态出现在广大观众的视野里，它让人们对神秘的国安走下了神坛，笔者认为于无声处的确做到让我们了解为国家为民族做出贡献的“国安”在反蝶中所做的一切，让人敬佩。