言情文学 www.yqwx.net,导演万岁II好莱坞大帝无错无删减全文免费阅读!
国掀起了一场观影狂潮。谁也说不清楚,许多观众去电影院是本着那个狡猾的抽奖营销去的,还是本着电影本身去的,但这部电影,的确很好看。维克托·费尔罗,一个二十出头的年轻人,第一部电影就让人有种焕然一新的感觉。这种焕然一新,不是一般意义上的焕然一新,而是这部电影和现在乃至以前的任何一部好莱坞电影格格不入,没有任何的相同之处,简直就是一个异类,一个怪物,但却又是那么的吸引人。”
《好莱坞评论》用异类和怪物来形容一部电影,这话说辞还真的很少见。
接下来,这份报纸花了两个版面对整部电影进行介绍,从投资,到传奇电影公司,到维克托·费尔罗本人的身份、经历,再到这部电影的演员、故事等等,极为详细,看来记者们没少费心思。
在接下来,一连三个版,刊登的都是对这部电影的评论。
而且,上面不乏让维克托感到震惊的名字。
第一篇,就是查理·卓别林的。卓别林的这篇文章有个充满火药味的名字——《电影,不是谁都能拍的!》
“我拍了几十年的电影,出演了许多角色,这些角色,被观众广为传颂。我觉得,电影最大的美丽,也是最珍贵之处,就是宣扬真善美!这是世间最美的东西。而这些东西,我在《这个杀手不太冷》中完全看不到!杀手、子弹横飞、血肉模糊、贩毒、十几岁的女孩扣动扳机、还有一个老男人和一个小女孩之间说不清道不明的操蛋爱情……这些东西,竟然**裸地出现在了银幕之上,竟然去热情颂扬!我实在想不通,这部电影是怎么通过审查的!我实在想不通,我们的青年,孩子们,如果看到这些内容,会产生什么影响!?电影,不是谁都能拍的!他要求电影人起码有一颗良心!这良心,我在维克托·费尔罗先生身上没有看到半点!”
接下来,卓别林用自己作为一个光辉的范本,从道德高度将维克托批得体无完肤,简直把维克托骂成了一个道德的败类。
对于卓别林的这篇文章,维克托哭笑不得,自己和卓别林的世界观根本就不一样,根本谈不到一起去。
第二篇,是阿尔弗雷德·希区柯克。这位后世的电影悬疑大事,如今在好莱坞也算是风光无限,他的文章,纯粹是从电影上做探讨。
“电影的根本,其实就是故事。没有比故事更重要的了。维克托·费尔罗先生的这部电影,故事简单得一句话都能够说明白——一个杀人不眨眼的冷血杀手被一个小姑娘唤醒的故事。在故事的行进上,费尔罗先生讲故事的能力只能说刚刚及格,故事不连贯,大部分都是用情景化的碎片才完成的,这使得整部电影很松散,不够紧凑。”
“费尔罗先生最大的败笔,在镜头的运用上。电影是剪辑的艺术,这并不代表可以随便乱剪,而是说,要在每一个镜头本身完成意义构建之后再剪辑组合,而费尔罗先生的电影中,很多电影根本就是纯粹的空乏镜头,景物、气氛打量的这些镜头充斥其间,叙事上跳跃性太大。可以说,我们的费尔罗先生太年轻,完全不懂的电影。”
平心而论,希区柯克是懂电影的,而且是水平很高的电影大师。但他有他的时代局限性,以他的眼光和经验来评判维克托的电影手法,显然已经超越了希区柯克的认识观。
第三篇,是一位电影老人,西席·地密尔。
这篇文章,最让维克托头疼!
国掀起了一场观影狂潮。谁也说不清楚,许多观众去电影院是本着那个狡猾的抽奖营销去的,还是本着电影本身去的,但这部电影,的确很好看。维克托·费尔罗,一个二十出头的年轻人,第一部电影就让人有种焕然一新的感觉。这种焕然一新,不是一般意义上的焕然一新,而是这部电影和现在乃至以前的任何一部好莱坞电影格格不入,没有任何的相同之处,简直就是一个异类,一个怪物,但却又是那么的吸引人。”
《好莱坞评论》用异类和怪物来形容一部电影,这话说辞还真的很少见。
接下来,这份报纸花了两个版面对整部电影进行介绍,从投资,到传奇电影公司,到维克托·费尔罗本人的身份、经历,再到这部电影的演员、故事等等,极为详细,看来记者们没少费心思。
在接下来,一连三个版,刊登的都是对这部电影的评论。
而且,上面不乏让维克托感到震惊的名字。
第一篇,就是查理·卓别林的。卓别林的这篇文章有个充满火药味的名字——《电影,不是谁都能拍的!》
“我拍了几十年的电影,出演了许多角色,这些角色,被观众广为传颂。我觉得,电影最大的美丽,也是最珍贵之处,就是宣扬真善美!这是世间最美的东西。而这些东西,我在《这个杀手不太冷》中完全看不到!杀手、子弹横飞、血肉模糊、贩毒、十几岁的女孩扣动扳机、还有一个老男人和一个小女孩之间说不清道不明的操蛋爱情……这些东西,竟然**裸地出现在了银幕之上,竟然去热情颂扬!我实在想不通,这部电影是怎么通过审查的!我实在想不通,我们的青年,孩子们,如果看到这些内容,会产生什么影响!?电影,不是谁都能拍的!他要求电影人起码有一颗良心!这良心,我在维克托·费尔罗先生身上没有看到半点!”
接下来,卓别林用自己作为一个光辉的范本,从道德高度将维克托批得体无完肤,简直把维克托骂成了一个道德的败类。
对于卓别林的这篇文章,维克托哭笑不得,自己和卓别林的世界观根本就不一样,根本谈不到一起去。
第二篇,是阿尔弗雷德·希区柯克。这位后世的电影悬疑大事,如今在好莱坞也算是风光无限,他的文章,纯粹是从电影上做探讨。
“电影的根本,其实就是故事。没有比故事更重要的了。维克托·费尔罗先生的这部电影,故事简单得一句话都能够说明白——一个杀人不眨眼的冷血杀手被一个小姑娘唤醒的故事。在故事的行进上,费尔罗先生讲故事的能力只能说刚刚及格,故事不连贯,大部分都是用情景化的碎片才完成的,这使得整部电影很松散,不够紧凑。”
“费尔罗先生最大的败笔,在镜头的运用上。电影是剪辑的艺术,这并不代表可以随便乱剪,而是说,要在每一个镜头本身完成意义构建之后再剪辑组合,而费尔罗先生的电影中,很多电影根本就是纯粹的空乏镜头,景物、气氛打量的这些镜头充斥其间,叙事上跳跃性太大。可以说,我们的费尔罗先生太年轻,完全不懂的电影。”
平心而论,希区柯克是懂电影的,而且是水平很高的电影大师。但他有他的时代局限性,以他的眼光和经验来评判维克托的电影手法,显然已经超越了希区柯克的认识观。
第三篇,是一位电影老人,西席·地密尔。
这篇文章,最让维克托头疼!