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一路走到洛河边的谦词楼下，疏桐都妥妥处在钟叔的视野之中，没找到合适的开溜时机。
前两次来谦词楼，楼下贩夫走卒往来，客商旅者云集，热闹程度不亚于南北大街。今日过来，四周却是冷清清一片，连屋檐下雪水融化的滴答声都清晰可闻。
谦词楼大门紧闭，疏桐跟着钟叔从一道侧门进了楼。进门后，钟叔又从门后摸出个铜锁仔细将侧门从内锁上。
疏桐诧异看着他：“钟叔为何要锁门？”
“河边荒僻，歇业期楼里也没留护院，若不锁好门，不定就有乞丐地痞冲进来抢夺东西。”钟叔一边锁门一边解释道。
疏桐却总觉得这解释很牵强，他是怕自己趁他不备开溜吧？
走进门窗四合的大堂，钟叔又停步道：“年前入冬时，朱老板在楼里搞了个丹青会，二楼、三楼至今还陈列着当时的画作。我下地窖去挖酒坛，里面潮湿阴暗，夫人要不就先上楼去逛逛看？”
疏桐对咸菜坛子、酒坛子本就没什么兴趣，听钟叔这么一说，她便点头道：“也好，钟叔完了就叫我一声。”
疏桐沿着木梯上了二楼，楼内的陈设竟和上次见到的全然不同。那些以竹帘分割的小间已经拆去，整个二楼成为一个通达宽敞的大厅。厅内陈设的桌几间，全由一幅幅用画作装裱成的屏风间隔开来。
自桌几间慢慢走过，疏桐才发现朱逢秋陈设这些屏风时，也是用心分了系列的，山水人物、花鸟虫鱼，根据不同的题材罗列展出，俨然是一间规模不小的书画院了。
从办诗词会、斗琴会到这水墨丹青会，朱逢秋策划的几次活动都把文人间的那点心思揣摩得十分透彻，也难怪这酒楼会深得文人墨客青睐了。
看完二楼的画作，疏桐又沿着木梯往三楼看去。三楼的陈设却没有太大的变化，只是将就着往日的竹帘隔间，陈列着扇面、斗方、条幅、中堂这些精致的小件画作。
在王家当了八年的丫鬟，幼时跟着女先生学习的那些关于钩皴点染、浓淡干湿的作画技法，早已被疏桐强行抛之脑后。如今看着这一幅幅雅致诗意的画作，疏桐便觉得自己的人生早已在仇恨中荒草蔓没，难觅归途了。
忘掉千金小姐的身份，掐断自己对精致华美生活不该有的奢望，这是疏桐这些年来一直在努力的事情。
轻叹一声，疏桐又沿着木梯下楼了。
走回二楼时，稍一转眸，疏桐便被楼梯转角处的一幅屏风吸引住了。这是一幅稚女秋千图，以泼墨笔法，描摹着繁花树下，一名女童迎风蹴秋千的场景。
这个场景，令疏桐感觉有些眼熟，却一时想不起在哪里见过。她不由得走近前去观看。
画中秋千飞扬，衣裙翩跹，女童仰首观望花树的神态，在疾笔飞走的泼墨技法中，虽显粗略，却又格外入神。灵动的眉眼，含笑的唇角，浮荡的衣袂，乃至随风纷飞的落花，都恰如其分的定格画中。
不难想象，若非作画之人对这幅场景烂熟于心，以粗疏恣意为特点的泼墨笔法，是很难画出这般形神皆备栩栩如生的场景来的。
自曹不兴画人物讲究精工细笔以来，他的弟子卫协4对人物细节的渲染着墨更是青出于蓝，所绘人物细微到了发丝纹理和衣裙皱褶。及至今日，文人画师竞相模仿，追求笔墨精微已蔚然成风，一般人物都是用白描、勾填、勾染等细致笔法，而像这般以飞笔留白云烟带水的技法来描... -->>
一路走到洛河边的谦词楼下，疏桐都妥妥处在钟叔的视野之中，没找到合适的开溜时机。
前两次来谦词楼，楼下贩夫走卒往来，客商旅者云集，热闹程度不亚于南北大街。今日过来，四周却是冷清清一片，连屋檐下雪水融化的滴答声都清晰可闻。
谦词楼大门紧闭，疏桐跟着钟叔从一道侧门进了楼。进门后，钟叔又从门后摸出个铜锁仔细将侧门从内锁上。
疏桐诧异看着他：“钟叔为何要锁门？”
“河边荒僻，歇业期楼里也没留护院，若不锁好门，不定就有乞丐地痞冲进来抢夺东西。”钟叔一边锁门一边解释道。
疏桐却总觉得这解释很牵强，他是怕自己趁他不备开溜吧？
走进门窗四合的大堂，钟叔又停步道：“年前入冬时，朱老板在楼里搞了个丹青会，二楼、三楼至今还陈列着当时的画作。我下地窖去挖酒坛，里面潮湿阴暗，夫人要不就先上楼去逛逛看？”
疏桐对咸菜坛子、酒坛子本就没什么兴趣，听钟叔这么一说，她便点头道：“也好，钟叔完了就叫我一声。”
疏桐沿着木梯上了二楼，楼内的陈设竟和上次见到的全然不同。那些以竹帘分割的小间已经拆去，整个二楼成为一个通达宽敞的大厅。厅内陈设的桌几间，全由一幅幅用画作装裱成的屏风间隔开来。
自桌几间慢慢走过，疏桐才发现朱逢秋陈设这些屏风时，也是用心分了系列的，山水人物、花鸟虫鱼，根据不同的题材罗列展出，俨然是一间规模不小的书画院了。
从办诗词会、斗琴会到这水墨丹青会，朱逢秋策划的几次活动都把文人间的那点心思揣摩得十分透彻，也难怪这酒楼会深得文人墨客青睐了。
看完二楼的画作，疏桐又沿着木梯往三楼看去。三楼的陈设却没有太大的变化，只是将就着往日的竹帘隔间，陈列着扇面、斗方、条幅、中堂这些精致的小件画作。
在王家当了八年的丫鬟，幼时跟着女先生学习的那些关于钩皴点染、浓淡干湿的作画技法，早已被疏桐强行抛之脑后。如今看着这一幅幅雅致诗意的画作，疏桐便觉得自己的人生早已在仇恨中荒草蔓没，难觅归途了。
忘掉千金小姐的身份，掐断自己对精致华美生活不该有的奢望，这是疏桐这些年来一直在努力的事情。
轻叹一声，疏桐又沿着木梯下楼了。
走回二楼时，稍一转眸，疏桐便被楼梯转角处的一幅屏风吸引住了。这是一幅稚女秋千图，以泼墨笔法，描摹着繁花树下，一名女童迎风蹴秋千的场景。
这个场景，令疏桐感觉有些眼熟，却一时想不起在哪里见过。她不由得走近前去观看。
画中秋千飞扬，衣裙翩跹，女童仰首观望花树的神态，在疾笔飞走的泼墨技法中，虽显粗略，却又格外入神。灵动的眉眼，含笑的唇角，浮荡的衣袂，乃至随风纷飞的落花，都恰如其分的定格画中。
不难想象，若非作画之人对这幅场景烂熟于心，以粗疏恣意为特点的泼墨笔法，是很难画出这般形神皆备栩栩如生的场景来的。
自曹不兴画人物讲究精工细笔以来，他的弟子卫协4对人物细节的渲染着墨更是青出于蓝，所绘人物细微到了发丝纹理和衣裙皱褶。及至今日，文人画师竞相模仿，追求笔墨精微已蔚然成风，一般人物都是用白描、勾填、勾染等细致笔法，而像这般以飞笔留白云烟带水的技法来描... -->>
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