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新番动画《m3~那黑钢~》讲述了8名少年少女驾驶着机器人，同正体不明的敌人·“戒缚”进行作战的故事。而主角们在遭遇跟“戒缚”有关的各种事件同时，他们身上所隐含的神秘命运也一点点被揭晓了。
此前腾讯动漫已经报道了《m3~那黑钢~》系列构成·冈田磨里访谈的上半部分内容（相关：《m3黑钢》访谈(上)冈田大妈本性暴露），而在下半部分当中，我们将询问对于冈田而言“恐怖”意味着什么、本作品的制作过程、冈田同佐藤顺一导演之间的交流以及今后少年少女们将要前行的方向。
q：对于冈田女士而言，在心中是否被什么都市传说或者恐怖故事影响着呢？
冈田：在希腊神话的奥费斯传奇当中，奥费斯希望将亡妻从冥界带回来。而有人告诉他：“在到达地上之前，绝对不能回头”。可是最终他还是回头了。日本的伊邪那美命跟伊邪那岐命也有着类似的情况。也就是说，我心里认为的“恐怖”，指的是“到了% 最后关头，自己一下子就不行了”。结果也不知究竟是觉得恐怖呢？还是该憎恶没有坚持到最后的自己呢？不知为何，这样的心态从我很小的时候开始就一直存在了。
q：我觉得很能体会您的心情。而在《m3~那黑钢~》当中，将艾米露逼到绝境的也就是这种类型的恐怖吧。
冈田：被自身所产生的事物所毁灭。当我刻画这一段剧情的时候，心里想着“关于这个，我也是能理解的呢”。我最讨厌鬼屋哦。特别是鬼屋制作起来很繁杂，这太让人恐惧了（笑）。当我走在鬼屋里的时候，脑子里浮想着“那边会出来什么东西”，结果反而感到害怕，无法前进。鬼怪这种事物，几乎都是人们想得太多才会看见的吧。但是，会让人产生这种想法的环境也十分可怕啊。对于艾米露来说，虽然最后做出决断的是她自己，但她本身也犯下错误了呢。
q：佐藤先生似乎很喜欢艾米露的样子呢。
冈田：他有次跟我讨论说：“艾米露太可怜了，你也想点办法啊。”我当时就有点想笑：“你居然会说这种话啊。”那个佐藤看起来还真是“纯洁”呢（笑）。
艾米露是一个最容易让观众看清她身上背负之不幸的女孩子。在我刻画艾米露的内心呐喊时，佐藤先生希望我按照“如果不能让她幸福的话，就没有价值了”的方向去描写。都说到这份上了，我也就写了“振作起来，争口气”这样的内容（笑）。
q：这方面倒是充满了冈田女士的风格呢（笑）。
冈田：让艾米露带着一种“对于看不起自己的家伙，用力狠狠踢上一脚”般的情绪吧（笑）。不过当我知道佐藤先生居然会这么想，还是感到很有趣。他可是比我更有建设性啊（笑）。
q：这个故事的女主角是筱目吧。
冈田：是这样的。筱目并没有在第一集里出现，而她正式登场的集数则是由大西信介先生负责的。当然，我也给他提供了记录，说“筱目是这样一个女孩”，不过大西先生创造的筱目比我想象得还要有好孩子的气场，真让人吃惊。
故事是由我来构思的，可是角色却会跟随她所说的话语而发生变化。最初我在刻画筱目的时候产生了一种不可思议的感觉：“我是不是知道有关这孩子的事情啊？”但也多亏如此，我反而非常清楚自己应该刻画一个什么样的角色了。
说到底，筱目是一位心地美好、能够去理解赤司并且治愈他的人。给人的感觉就是她很符合女主角的设定标准。而赤司由于被这样的筱目所吸引，自己也慢慢受到了影响。
q：说到女性角色，真亚梦那种阴沉沉的性格也是一大看点呢。
冈田：虽说我们创作作品时注重互动性，但从整体而言，多少还是希望能有些“符合这部作品的、让剧情平稳展开”的感觉。这种想法就反映在了真亚梦身上，就我个人而言，她是一个符合女主角要求的女孩。我们也让她担任一些解说的工作，而解说的内容跟她所写的小说也在一点点地重合起来。
在刻画8名少年少女的时候，让他们能够即使不开口也可以心意相通。而这种设定也成为了今后剧情的核心，可是在此前提之下，却刻意让真亚梦用文字来向他人表达自己的心情，这又是为什么呢？人和人能够心意相通，这究竟是福是祸？这个问题不仅仅是用于战斗的设定，在今后的剧情当中也将成为一大主题。
q：在阅读采访记录的时候，我发现您提到佐藤先生曾经说“要将冈田女士的中二病给诱发出来”之类的话……
冈田：从我个人而言，在创作过程中对于他的要求可是很烦恼的。我觉得中二病什么的，如果刻意追求的话，反而让人有想要摆脱这个名词的想法啊（笑）。不如说，佐藤先生那边倒是充分地燃起中二病之魂了。最初佐藤先生总是想要说些让人无法接受的中二病话语，不过最近的说话方式倒是慢慢变得正常了（笑）。
只是要说到佐藤先生的优点，那么应该还是在别的方面呢。第一集当中出现了赤司做出“壁ドン”（少女漫画等当中一方将另一方逼到墙角告白的动作）动作的剧情，我此前很少写这种东西。只是在创作《吸血鬼骑士》的时候，佐藤先生在他负责分镜的集数里做过一些事情让我印象深刻。当时我在剧本上写着“抱着女孩子，将她按倒在床上”，可是佐藤先生真正做出来的时候，却变成了将女孩子“咚”的一声扔在床上了。那时候我就想“怎么会变成这样！”（笑）。而当时产生的兴奋感，我也希望能够让他用“壁ドン”的形式再度回味一番。应该说佐藤先生的有趣之处就在于：拥有不输给年轻人的突破劲头，并且对于积累人生经验十分执着吧（笑）。
q：不过“壁ドン”却表现得出人意料地干脆呢（笑）。
冈田：对此我也感到有些遗憾（笑）。这一次的作品当中有着非常激烈的剧情，而佐藤先生也提供了很多点子哦。我在反复阅读交给其他创作者的创作记录时，发现明明这部作品是我写的，可是故事里却很少有符合我的风格。看的出我也是受到了佐藤先生的影响，将他的风格融入我的创作当中，从而令《m3~那黑钢~》成为了跟之前不同的作品。
q：剧本的页数也变少了呢。
冈田：最近的动画，大概一集的剧本在73页~78页左右。而如果出现页数较多的情况，则往往是说话的速度很快，以及令人目不暇接的剧情不断展开之类。以前说故事都是起承转结，而现在无论是一集里只有“起承”、一集里只有“起转”，或者说在这一集没有“结”的情况下，下一集又从“起”开始，都是被允许的。我们并不是很追求严格按照集数的“密闭感”呢。
不过，佐藤先生却一直死守这样的规则。他告诉我：这部作品每一集的剧本不能超过68~9页。这也是... -->>
新番动画《m3~那黑钢~》讲述了8名少年少女驾驶着机器人，同正体不明的敌人·“戒缚”进行作战的故事。而主角们在遭遇跟“戒缚”有关的各种事件同时，他们身上所隐含的神秘命运也一点点被揭晓了。
此前腾讯动漫已经报道了《m3~那黑钢~》系列构成·冈田磨里访谈的上半部分内容（相关：《m3黑钢》访谈(上)冈田大妈本性暴露），而在下半部分当中，我们将询问对于冈田而言“恐怖”意味着什么、本作品的制作过程、冈田同佐藤顺一导演之间的交流以及今后少年少女们将要前行的方向。
q：对于冈田女士而言，在心中是否被什么都市传说或者恐怖故事影响着呢？
冈田：在希腊神话的奥费斯传奇当中，奥费斯希望将亡妻从冥界带回来。而有人告诉他：“在到达地上之前，绝对不能回头”。可是最终他还是回头了。日本的伊邪那美命跟伊邪那岐命也有着类似的情况。也就是说，我心里认为的“恐怖”，指的是“到了% 最后关头，自己一下子就不行了”。结果也不知究竟是觉得恐怖呢？还是该憎恶没有坚持到最后的自己呢？不知为何，这样的心态从我很小的时候开始就一直存在了。
q：我觉得很能体会您的心情。而在《m3~那黑钢~》当中，将艾米露逼到绝境的也就是这种类型的恐怖吧。
冈田：被自身所产生的事物所毁灭。当我刻画这一段剧情的时候，心里想着“关于这个，我也是能理解的呢”。我最讨厌鬼屋哦。特别是鬼屋制作起来很繁杂，这太让人恐惧了（笑）。当我走在鬼屋里的时候，脑子里浮想着“那边会出来什么东西”，结果反而感到害怕，无法前进。鬼怪这种事物，几乎都是人们想得太多才会看见的吧。但是，会让人产生这种想法的环境也十分可怕啊。对于艾米露来说，虽然最后做出决断的是她自己，但她本身也犯下错误了呢。
q：佐藤先生似乎很喜欢艾米露的样子呢。
冈田：他有次跟我讨论说：“艾米露太可怜了，你也想点办法啊。”我当时就有点想笑：“你居然会说这种话啊。”那个佐藤看起来还真是“纯洁”呢（笑）。
艾米露是一个最容易让观众看清她身上背负之不幸的女孩子。在我刻画艾米露的内心呐喊时，佐藤先生希望我按照“如果不能让她幸福的话，就没有价值了”的方向去描写。都说到这份上了，我也就写了“振作起来，争口气”这样的内容（笑）。
q：这方面倒是充满了冈田女士的风格呢（笑）。
冈田：让艾米露带着一种“对于看不起自己的家伙，用力狠狠踢上一脚”般的情绪吧（笑）。不过当我知道佐藤先生居然会这么想，还是感到很有趣。他可是比我更有建设性啊（笑）。
q：这个故事的女主角是筱目吧。
冈田：是这样的。筱目并没有在第一集里出现，而她正式登场的集数则是由大西信介先生负责的。当然，我也给他提供了记录，说“筱目是这样一个女孩”，不过大西先生创造的筱目比我想象得还要有好孩子的气场，真让人吃惊。
故事是由我来构思的，可是角色却会跟随她所说的话语而发生变化。最初我在刻画筱目的时候产生了一种不可思议的感觉：“我是不是知道有关这孩子的事情啊？”但也多亏如此，我反而非常清楚自己应该刻画一个什么样的角色了。
说到底，筱目是一位心地美好、能够去理解赤司并且治愈他的人。给人的感觉就是她很符合女主角的设定标准。而赤司由于被这样的筱目所吸引，自己也慢慢受到了影响。
q：说到女性角色，真亚梦那种阴沉沉的性格也是一大看点呢。
冈田：虽说我们创作作品时注重互动性，但从整体而言，多少还是希望能有些“符合这部作品的、让剧情平稳展开”的感觉。这种想法就反映在了真亚梦身上，就我个人而言，她是一个符合女主角要求的女孩。我们也让她担任一些解说的工作，而解说的内容跟她所写的小说也在一点点地重合起来。
在刻画8名少年少女的时候，让他们能够即使不开口也可以心意相通。而这种设定也成为了今后剧情的核心，可是在此前提之下，却刻意让真亚梦用文字来向他人表达自己的心情，这又是为什么呢？人和人能够心意相通，这究竟是福是祸？这个问题不仅仅是用于战斗的设定，在今后的剧情当中也将成为一大主题。
q：在阅读采访记录的时候，我发现您提到佐藤先生曾经说“要将冈田女士的中二病给诱发出来”之类的话……
冈田：从我个人而言，在创作过程中对于他的要求可是很烦恼的。我觉得中二病什么的，如果刻意追求的话，反而让人有想要摆脱这个名词的想法啊（笑）。不如说，佐藤先生那边倒是充分地燃起中二病之魂了。最初佐藤先生总是想要说些让人无法接受的中二病话语，不过最近的说话方式倒是慢慢变得正常了（笑）。
只是要说到佐藤先生的优点，那么应该还是在别的方面呢。第一集当中出现了赤司做出“壁ドン”（少女漫画等当中一方将另一方逼到墙角告白的动作）动作的剧情，我此前很少写这种东西。只是在创作《吸血鬼骑士》的时候，佐藤先生在他负责分镜的集数里做过一些事情让我印象深刻。当时我在剧本上写着“抱着女孩子，将她按倒在床上”，可是佐藤先生真正做出来的时候，却变成了将女孩子“咚”的一声扔在床上了。那时候我就想“怎么会变成这样！”（笑）。而当时产生的兴奋感，我也希望能够让他用“壁ドン”的形式再度回味一番。应该说佐藤先生的有趣之处就在于：拥有不输给年轻人的突破劲头，并且对于积累人生经验十分执着吧（笑）。
q：不过“壁ドン”却表现得出人意料地干脆呢（笑）。
冈田：对此我也感到有些遗憾（笑）。这一次的作品当中有着非常激烈的剧情，而佐藤先生也提供了很多点子哦。我在反复阅读交给其他创作者的创作记录时，发现明明这部作品是我写的，可是故事里却很少有符合我的风格。看的出我也是受到了佐藤先生的影响，将他的风格融入我的创作当中，从而令《m3~那黑钢~》成为了跟之前不同的作品。
q：剧本的页数也变少了呢。
冈田：最近的动画，大概一集的剧本在73页~78页左右。而如果出现页数较多的情况，则往往是说话的速度很快，以及令人目不暇接的剧情不断展开之类。以前说故事都是起承转结，而现在无论是一集里只有“起承”、一集里只有“起转”，或者说在这一集没有“结”的情况下，下一集又从“起”开始，都是被允许的。我们并不是很追求严格按照集数的“密闭感”呢。
不过，佐藤先生却一直死守这样的规则。他告诉我：这部作品每一集的剧本不能超过68~9页。这也是... -->>
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